聽聞《臉》這部電影是羅浮宮邀請蔡明亮來拍的片子，
因此觀影時心裡預設會看到不少羅浮宮的景象，
沒想到到接近片尾時的某一幕才出現，
展廳牆上掛著三幅名畫，
左是達文西的《岩窟聖母》，中間是達文西《聖施洗約翰》，右是拉斐爾《聖母聖子與聖安娜》，
法國老演員從《聖施洗約翰》作品牆下的一塊踢腳板鑽出，
才出現羅浮宮平常開放給人參觀的展覽廳景象。
聖施洗者約翰是莎樂美故事中的重要人物，
而《臉》這部片的劇情正是敘述一部拍攝莎樂美電影幕後過程的戲中戲。
在清大大禮堂聽完導演座談後，已經晚上11點了，
看到蔡導演跟李康生坐在前台給大家簽書，
我還是跟著人群買了一本《臉》的影評專書，排隊給兩人簽了。
蔡導看到我，問說你是學生嗎？我說我是交大的。
他說那你上週有聽我演講嗎？我說沒有，但我有朋友有聽。接著就無言了。
來看《臉》，因為有心理準備，不是來接受好萊塢式的娛樂片，
所以抱著一定會看不懂、硬著頭皮解謎的的心理準備，
沒想到也還有些跳躍式的劇情，某些劇情還是串得起來，猜得出來。
但我對於片中暗處亮晃晃的水面，留下了深刻的印象。
片子一開始，小康台灣家中的水龍頭故障亂噴水，
他情急之下亂塞水桶毛巾搶救，卻越救越糟糕，搞得家中淹水都淹到腰間了，
搶救過程很爆笑，不過最後家中淹水、徒勞無功的意象也讓人難忘。
而片中小康拿著香走在深及腰間的地下水道，攝影機的影子慢慢晃過，
女主角是國際名模蕾蒂莎卡斯塔Laetitia Casta，
她一身大紅衣裳，出現在暗夜中，有點像美豔女鬼，
她繞著一位躺在木板上漂浮的裸男唱歌（後來才知道這裸男是飾演聖施洗者約翰），
用對嘴唱出白光的「今夕何夕」老歌，最後漸漸離去。
這段波光瀲灩的意象令人難忘。
蔡明亮的電影步調很緩慢，得要很有耐心地看下去。
蕾蒂莎拿黑膠帶慢慢把窗戶的光源全部封住，
導演竟把撕膠帶封住的過程全部呈現，
而且還以三段式場景間接出現，
大約有十幾二十分鐘就只是在撕膠帶，真的是考驗觀眾的耐心！
電影中有不少鏡頭令人難忘：
法國老男演員在一片白茫茫雪地的樹林片場中，
樹林間夾雜著鏡面的反射樹木，
樹木虛實難辨，男演員行走其間，人影重疊，
夾雜著一頭巨角公鹿忽隱忽現，場面很清麗迷茫。
法國老的女製片來台灣，在公寓的臥室中講電話，
鏡頭一半呈現著公寓外頭的河畔大橋與彎曲匝道，車流川流不息，
窗外倒影與臥室中女演員的身影重疊，因而看不仔細，
這與片子一開始小康在咖啡館等老演員，僅拍攝玻璃窗的倒影畫面，有異曲同工之妙。
蕾蒂莎飾演莎樂美頭戴的裝飾太長太沉重，
她難以攀爬上甬道，頭飾一直掉落，她不斷試圖拉起那沉重的頭飾。
片尾用高角度廣角俯拍鏡頭呈現一大圓形池子，
後來才知道是杜勒麗花園正中央的水池，
看不出是誰的兩個男子發現了那頭雄鹿，
慢慢想把鹿引過來，頻頻叫喚鹿的名字：吉祖。
鴿子群時而走過，時而飛去。
小康與一男子在夜晚樹林間，只拍攝上半段的人體，
身體看似沒接觸，但兩人近距離地彼此探索喘息，
這段也讓人感受到情欲的苦悶張力。
片中有一些讓人感覺突兀或格格不入之處：
蕾蒂莎穿著秀服對嘴唱起白光等歌星的上海經典老歌，
時而雍容時尚、熱鬧繽紛，時而嬌艷華美、明豔不可方物。
導演媽媽的鬼魂伸出手來現身在水族箱中，
與法國老的女製片一起吃起供桌上的水果。
台灣與法國的場景穿插，
台灣的場景多半都在一個破舊公寓，法國的場景則變化較多。
東西文化間的差異對比顯得突兀。
我發現片中有一些共同特色：女子個個化妝，衣著入時高貴，也都穿高跟鞋。
導演喜歡在狹窄空間將攝影機架設在角落的天花板，
長鏡頭的觀看看不清楚演員在做甚麼，製造出一種緊張感。
若要我總結，蔡明亮的電影就像是一段一段的錄像藝術作品，
也很難深究劇情是否串連得起來了，
反正導演就是希望大家看不懂劇情，因此不會被劇情影響，
進而可以好好欣賞錄像場面的美感。
相關報導中提到蔡明亮曾說：「影像就是電影，我《臉》整部電影都在經營影像，
不想經營故事，故事會讓我們忘記影像的力量，所以我全力琢磨畫面，就像畫家。」
這部片的確是做到了這一點。
《臉》書裡有收錄蔡明亮的電影劇本，
但我讀了一下，感覺很多幕都沒出現，不知是被剪掉，還是根本沒拍？
這劇本會是最後版本嗎？
但讀了劇本，劇情就可以合理化的串連起來了。
我後來讀了一些文章報導，才知道蔡明亮把許多自己的生活經歷都改寫到劇本中，
像母親在電影拍攝過程過世、他回台奔喪、導致電影進度停滯的傷心事，
他在咖啡館等候老演員安端卻因牙醫約會而錯過的情景，
他以前住台北花園新城時，有天晚上水龍頭壞掉，大水狂噴而出，他驚慌又不知該向誰求助的慘狀。
片中有一首很好聽的歌，是《我的心裡只有你沒有他》的西班牙原曲，
風情萬千的蕾蒂莎唱歌跳舞，拍得很像MV，
一旁的公鹿邊嚼地上白雪，邊觀察女演員的舞蹈，時而退縮，看得我也有點發笑～～
這首曲子可以從下面的youtube影片聽到：
延伸閱讀：《臉》官方網站、蔡明亮的部落格、貧窮男的電影部落格。
因此觀影時心裡預設會看到不少羅浮宮的景象，
沒想到到接近片尾時的某一幕才出現，
展廳牆上掛著三幅名畫，
左是達文西的《岩窟聖母》，中間是達文西《聖施洗約翰》，右是拉斐爾《聖母聖子與聖安娜》，
法國老演員從《聖施洗約翰》作品牆下的一塊踢腳板鑽出，
才出現羅浮宮平常開放給人參觀的展覽廳景象。
聖施洗者約翰是莎樂美故事中的重要人物，
而《臉》這部片的劇情正是敘述一部拍攝莎樂美電影幕後過程的戲中戲。
在清大大禮堂聽完導演座談後，已經晚上11點了，
看到蔡導演跟李康生坐在前台給大家簽書，
我還是跟著人群買了一本《臉》的影評專書，排隊給兩人簽了。
蔡導看到我，問說你是學生嗎？我說我是交大的。
他說那你上週有聽我演講嗎？我說沒有，但我有朋友有聽。接著就無言了。
來看《臉》，因為有心理準備，不是來接受好萊塢式的娛樂片，
所以抱著一定會看不懂、硬著頭皮解謎的的心理準備，
沒想到也還有些跳躍式的劇情，某些劇情還是串得起來，猜得出來。
但我對於片中暗處亮晃晃的水面，留下了深刻的印象。
片子一開始，小康台灣家中的水龍頭故障亂噴水，
他情急之下亂塞水桶毛巾搶救，卻越救越糟糕，搞得家中淹水都淹到腰間了，
搶救過程很爆笑，不過最後家中淹水、徒勞無功的意象也讓人難忘。
而片中小康拿著香走在深及腰間的地下水道，攝影機的影子慢慢晃過，
女主角是國際名模蕾蒂莎卡斯塔Laetitia Casta，
她一身大紅衣裳，出現在暗夜中，有點像美豔女鬼，
她繞著一位躺在木板上漂浮的裸男唱歌（後來才知道這裸男是飾演聖施洗者約翰），
用對嘴唱出白光的「今夕何夕」老歌，最後漸漸離去。
這段波光瀲灩的意象令人難忘。
蔡明亮的電影步調很緩慢，得要很有耐心地看下去。
蕾蒂莎拿黑膠帶慢慢把窗戶的光源全部封住，
導演竟把撕膠帶封住的過程全部呈現，
而且還以三段式場景間接出現，
大約有十幾二十分鐘就只是在撕膠帶，真的是考驗觀眾的耐心！
電影中有不少鏡頭令人難忘：
法國老男演員在一片白茫茫雪地的樹林片場中，
樹林間夾雜著鏡面的反射樹木，
樹木虛實難辨，男演員行走其間，人影重疊，
夾雜著一頭巨角公鹿忽隱忽現，場面很清麗迷茫。
法國老的女製片來台灣，在公寓的臥室中講電話，
鏡頭一半呈現著公寓外頭的河畔大橋與彎曲匝道，車流川流不息，
窗外倒影與臥室中女演員的身影重疊，因而看不仔細，
這與片子一開始小康在咖啡館等老演員，僅拍攝玻璃窗的倒影畫面，有異曲同工之妙。
蕾蒂莎飾演莎樂美頭戴的裝飾太長太沉重，
她難以攀爬上甬道，頭飾一直掉落，她不斷試圖拉起那沉重的頭飾。
片尾用高角度廣角俯拍鏡頭呈現一大圓形池子，
後來才知道是杜勒麗花園正中央的水池，
看不出是誰的兩個男子發現了那頭雄鹿，
慢慢想把鹿引過來，頻頻叫喚鹿的名字：吉祖。
鴿子群時而走過，時而飛去。
小康與一男子在夜晚樹林間，只拍攝上半段的人體，
身體看似沒接觸，但兩人近距離地彼此探索喘息，
這段也讓人感受到情欲的苦悶張力。
片中有一些讓人感覺突兀或格格不入之處：
蕾蒂莎穿著秀服對嘴唱起白光等歌星的上海經典老歌，
時而雍容時尚、熱鬧繽紛，時而嬌艷華美、明豔不可方物。
導演媽媽的鬼魂伸出手來現身在水族箱中，
與法國老的女製片一起吃起供桌上的水果。
台灣與法國的場景穿插，
台灣的場景多半都在一個破舊公寓，法國的場景則變化較多。
東西文化間的差異對比顯得突兀。
我發現片中有一些共同特色：女子個個化妝，衣著入時高貴，也都穿高跟鞋。
導演喜歡在狹窄空間將攝影機架設在角落的天花板，
長鏡頭的觀看看不清楚演員在做甚麼，製造出一種緊張感。
若要我總結，蔡明亮的電影就像是一段一段的錄像藝術作品，
也很難深究劇情是否串連得起來了，
反正導演就是希望大家看不懂劇情，因此不會被劇情影響，
進而可以好好欣賞錄像場面的美感。
相關報導中提到蔡明亮曾說：「影像就是電影，我《臉》整部電影都在經營影像，
不想經營故事，故事會讓我們忘記影像的力量，所以我全力琢磨畫面，就像畫家。」
這部片的確是做到了這一點。
《臉》書裡有收錄蔡明亮的電影劇本，
但我讀了一下，感覺很多幕都沒出現，不知是被剪掉，還是根本沒拍？
這劇本會是最後版本嗎？
但讀了劇本，劇情就可以合理化的串連起來了。
我後來讀了一些文章報導，才知道蔡明亮把許多自己的生活經歷都改寫到劇本中，
像母親在電影拍攝過程過世、他回台奔喪、導致電影進度停滯的傷心事，
他在咖啡館等候老演員安端卻因牙醫約會而錯過的情景，
他以前住台北花園新城時，有天晚上水龍頭壞掉，大水狂噴而出，他驚慌又不知該向誰求助的慘狀。
片中有一首很好聽的歌，是《我的心裡只有你沒有他》的西班牙原曲，
風情萬千的蕾蒂莎唱歌跳舞，拍得很像MV，
一旁的公鹿邊嚼地上白雪，邊觀察女演員的舞蹈，時而退縮，看得我也有點發笑～～
這首曲子可以從下面的youtube影片聽到：
延伸閱讀：《臉》官方網站、蔡明亮的部落格、貧窮男的電影部落格。
全站熱搜
留言列表
