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《A級控訴》（Ararat）的導演是艾騰伊格言（Atom Egoyan），
是亞美尼亞裔加拿大人，拍過《赤裸真相》、《色情酒店》等片
本片有點像史蒂芬史匹柏拍《辛德勒的名單》與侯孝賢拍《悲情城市》一樣，
都是在控訴與側錄呈現一些歷史悲慘事件
我們只知道猶太人被德國人送進集中營集體大屠殺的悲劇
卻不曉得第一次世界大戰期間有超過一百萬的亞美尼亞人被土耳其人大屠殺
不過這部片子難得的是，能跳脫民族悲情包袱，
以一種宏觀、各種詮釋歷史的角度來看待此事件，
如同導演艾騰伊格言所說：
「我希望拍一段人們不熟的歷史，
亞美尼亞種族屠殺，基本上是一直被隱瞞的，
我希望讓人們知道這是確有其事，以及在遭受否認中長大的滋味。
…人必須找到闡明歷史的方式，並認同它對你的意義，以及在過程中對他人的意義。」
也因此，這部電影內容充滿了智慧，對話雋永、畫面與音樂皆美，成就了一部經典電影。
這部片是2002年加拿大出品的，影片剛開始的步調有點緩慢，
分成好幾個軸線發展，讓人有點摸不著頭緒。
直到後來，人物角色才慢慢重疊並產生關係、
故事之中有故事，用各種角度來演繹、詮釋、拼湊這段歷史，
而這些故事又發展出後續的影響，使得劇情軸線相連呼應，
令人聯想到美國前陣子流行的《火線交錯》《衝擊效應》類型的片子。
劇情軸線如下：
‧亞美尼亞裔藝術史教授阿妮
‧阿妮的兒子拉菲（男主角的眼睛大又清澄透徹，很像魔戒的男主角）
‧阿妮的繼女
‧亞美尼亞畫家阿希爾‧高爾基(Arshile Gorky)作畫過程
‧導演索拉揚與所執導的種族大屠殺拍片過程
‧片中兩位重要演員--美國醫生克拉倫斯．亞雪與土耳其軍官傑夫戴特‧貝伊
‧海關檢查員與他的同性戀兒子
裡面角色人物不少，不過各演員的演技都很棒，
每位角色的內心戲都刻劃得十分細膩，
也頻頻環繞著本片想探討的兩大主題打轉--「真相、親子關係」。
（以下有地雷，小心誤踩）
==========================================================================
阿妮的繼女為了追究父親死亡的真正原因，不斷找阿妮麻煩
但阿妮拒絕接受她先生是因為自己外遇而自殺的真相。
拉菲深愛母親，也深愛繼妹，夾在兩個女人之間傷透腦筋。
繼妹對拉菲說：「你管好你的鬼，我管好我的鬼。」
因此兩人各自踏上不同的追尋之路。
拉菲的繼妹後來想摧毀高爾基的名畫，但被抓入獄，
拉菲則是透過拍片過程，看到父親死因的種族大屠殺歷史事件之再現，
（他父親是恐怖份子，因為暗殺土耳其大使而身亡）
拉菲獨自飛到土耳其拍攝母國影像，藉以追尋根源，找到了母與子壁畫，
但友人託他帶回四捲密封的底片，裡面竟藏有海洛因
拉菲相信友人說的謊言，認為那真的是底片，
海關人員則相信拉菲的講述，並同情其遭遇，最後決定放了拉菲。
阿妮研究的是亞美尼亞畫家阿希爾‧高爾基的名畫「畫家與母親」，
高爾基是那段屠殺事件的倖存者，但他母親卻餓死在他懷中，
這張畫是他根據與母親在當地村落留下的照片而創作，
藉此畫作，本片也呈現高爾基作畫時的情景
畫作中他母親的雙手究竟為何是未完成的留白
戲中戲的高爾基是畫完以後才塗刷掉
但阿妮做出的研究假設卻認為高爾基沒有畫出母親的手
真相究竟為何？導演丟出了這個問題，卻不告訴觀眾答案。
片子一開始索拉揚導演到海關
他說他每天會吃一顆石榴仔
但海關檢查員還是扣留他的大石榴
所以他索性就在海關吃完整顆大石榴
這是伏筆，不但有大石榴是有緣故的，
海關檢查員也是很重要的人物，片頭塑造出鐵面無私的形象
海關檢查員因為拉菲的對這段歷史的講述與在土耳其的追尋，受到感動，
最後放了拉菲，並因此能體諒與接受自己兒子是同性戀的事實
片中索拉揚導演一名美國醫生在土耳其目擊留下的日記翻拍成電影，
戲中戲為了凸顯聖山亞拉臘山Ararat
把在凡城（Van）看不到的亞拉臘山硬是畫進電影背景布幕中
透過阿妮凸顯出，真相是受到扭曲、被強調的。
戲中戲有兩位重要演員--扮演亞美尼亞種族屠殺事件見證人的美國醫生與土耳其大壞蛋。
艾騰伊格言藉著戲中戲飾演土耳其大壞蛋軍官的土耳其裔演員阿里
吐漏土耳其人的觀點：土耳其人並沒有在課堂上學到這段歷史，
所以他們並不了解這段被掩蓋的歷史。
而戰後出生的他們這一代人也根本不把這段歷史當一回事。
但拉菲背負著父親早逝的傷痛，無法同意這個說法，
所以回應阿里說：「你知道希特勒怎麼說服他的軍事將領們他的計畫會成功嗎？
他說：『有誰會記得亞美尼亞的大屠殺？』」
這句話鏗鏘有力，聽了亦令人心寒。
PS：藍祖蔚的影評寫的很好，值得一看。
是亞美尼亞裔加拿大人，拍過《赤裸真相》、《色情酒店》等片
本片有點像史蒂芬史匹柏拍《辛德勒的名單》與侯孝賢拍《悲情城市》一樣，
都是在控訴與側錄呈現一些歷史悲慘事件
我們只知道猶太人被德國人送進集中營集體大屠殺的悲劇
卻不曉得第一次世界大戰期間有超過一百萬的亞美尼亞人被土耳其人大屠殺
不過這部片子難得的是，能跳脫民族悲情包袱，
以一種宏觀、各種詮釋歷史的角度來看待此事件，
如同導演艾騰伊格言所說：
「我希望拍一段人們不熟的歷史，
亞美尼亞種族屠殺，基本上是一直被隱瞞的，
我希望讓人們知道這是確有其事，以及在遭受否認中長大的滋味。
…人必須找到闡明歷史的方式，並認同它對你的意義，以及在過程中對他人的意義。」
也因此，這部電影內容充滿了智慧，對話雋永、畫面與音樂皆美，成就了一部經典電影。
這部片是2002年加拿大出品的，影片剛開始的步調有點緩慢，
分成好幾個軸線發展，讓人有點摸不著頭緒。
直到後來，人物角色才慢慢重疊並產生關係、
故事之中有故事，用各種角度來演繹、詮釋、拼湊這段歷史，
而這些故事又發展出後續的影響，使得劇情軸線相連呼應，
令人聯想到美國前陣子流行的《火線交錯》《衝擊效應》類型的片子。
劇情軸線如下：
‧亞美尼亞裔藝術史教授阿妮
‧阿妮的兒子拉菲（男主角的眼睛大又清澄透徹，很像魔戒的男主角）
‧阿妮的繼女
‧亞美尼亞畫家阿希爾‧高爾基(Arshile Gorky)作畫過程
‧導演索拉揚與所執導的種族大屠殺拍片過程
‧片中兩位重要演員--美國醫生克拉倫斯．亞雪與土耳其軍官傑夫戴特‧貝伊
‧海關檢查員與他的同性戀兒子
裡面角色人物不少，不過各演員的演技都很棒，
每位角色的內心戲都刻劃得十分細膩，
也頻頻環繞著本片想探討的兩大主題打轉--「真相、親子關係」。
（以下有地雷，小心誤踩）
==========================================================================
阿妮的繼女為了追究父親死亡的真正原因，不斷找阿妮麻煩
但阿妮拒絕接受她先生是因為自己外遇而自殺的真相。
拉菲深愛母親，也深愛繼妹，夾在兩個女人之間傷透腦筋。
繼妹對拉菲說：「你管好你的鬼，我管好我的鬼。」
因此兩人各自踏上不同的追尋之路。
拉菲的繼妹後來想摧毀高爾基的名畫，但被抓入獄，
拉菲則是透過拍片過程，看到父親死因的種族大屠殺歷史事件之再現，
（他父親是恐怖份子，因為暗殺土耳其大使而身亡）
拉菲獨自飛到土耳其拍攝母國影像，藉以追尋根源，找到了母與子壁畫，
但友人託他帶回四捲密封的底片，裡面竟藏有海洛因
拉菲相信友人說的謊言，認為那真的是底片，
海關人員則相信拉菲的講述，並同情其遭遇，最後決定放了拉菲。
阿妮研究的是亞美尼亞畫家阿希爾‧高爾基的名畫「畫家與母親」，
高爾基是那段屠殺事件的倖存者，但他母親卻餓死在他懷中，
這張畫是他根據與母親在當地村落留下的照片而創作，
藉此畫作，本片也呈現高爾基作畫時的情景
畫作中他母親的雙手究竟為何是未完成的留白
戲中戲的高爾基是畫完以後才塗刷掉
但阿妮做出的研究假設卻認為高爾基沒有畫出母親的手
真相究竟為何？導演丟出了這個問題，卻不告訴觀眾答案。
片子一開始索拉揚導演到海關
他說他每天會吃一顆石榴仔
但海關檢查員還是扣留他的大石榴
所以他索性就在海關吃完整顆大石榴
這是伏筆，不但有大石榴是有緣故的，
海關檢查員也是很重要的人物，片頭塑造出鐵面無私的形象
海關檢查員因為拉菲的對這段歷史的講述與在土耳其的追尋，受到感動，
最後放了拉菲，並因此能體諒與接受自己兒子是同性戀的事實
片中索拉揚導演一名美國醫生在土耳其目擊留下的日記翻拍成電影，
戲中戲為了凸顯聖山亞拉臘山Ararat
把在凡城（Van）看不到的亞拉臘山硬是畫進電影背景布幕中
透過阿妮凸顯出，真相是受到扭曲、被強調的。
戲中戲有兩位重要演員--扮演亞美尼亞種族屠殺事件見證人的美國醫生與土耳其大壞蛋。
艾騰伊格言藉著戲中戲飾演土耳其大壞蛋軍官的土耳其裔演員阿里
吐漏土耳其人的觀點：土耳其人並沒有在課堂上學到這段歷史，
所以他們並不了解這段被掩蓋的歷史。
而戰後出生的他們這一代人也根本不把這段歷史當一回事。
但拉菲背負著父親早逝的傷痛，無法同意這個說法，
所以回應阿里說：「你知道希特勒怎麼說服他的軍事將領們他的計畫會成功嗎？
他說：『有誰會記得亞美尼亞的大屠殺？』」
這句話鏗鏘有力，聽了亦令人心寒。
PS：藍祖蔚的影評寫的很好，值得一看。
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