該如何形容〈富春山居圖〉這幅畫呢？
寧靜、自然、淡泊、平實、沈潛、蕭瑟、悠遠......一眼望不盡、看不透
山非高聳入雲，河非驚濤裂岸，樹非蓊蓊鬱鬱，草非隨風昂揚。
該是不求名利、與世無爭的人，才會欣賞的樸實無華境界。
========
上週末到故宮看富春山居合璧展。
早耳聞看展大排長龍，一向不愛往人潮擠的我，仍沖著緣份而來。
我因工作與張光賓的水墨畫共處過一段時光。
張光賓八十歲時捨去色彩，用超人的創作力與耐力，以濃重墨色與乾渴筆法，綿綿密密，一點一點仔細皴擦胸中塊壘山水，九十五歲創作出氣勢驚人的直式長卷，其傳統水墨神韻直逼現代抽象畫作精神！不知這垂垂老者是如何得獲這般意志力？
張光賓是國內對〈富春山居圖〉書畫研究最透徹的學者，他解決了一場激烈的學界真偽論辯，將〈無用師卷〉判定為真跡。〈富春山居圖〉應該對他的創作影響不小吧？
========
午飯後氣神憊懶，汽車先停靠在故宮山邊，小睡養神，半小時後被落雷驚醒，冒著大雨，快步至館中，儘管褲管被打溼微寒，仍打起精神想一睹名畫風采。服務人員說大約要排隊40分鐘才看得到畫作，我先晃去多媒體虛擬實境展，看著燈箱放大版的〈富春山居圖〉，水墨筆觸與富春山實景交錯出現，虛擬河水悠悠流淌。
〈富春山居圖〉是一橫式長卷。我之前在備課時，曾在故宮網站抓下全幅圖卷。但限於電腦投影的長寬比例，我只擷取其中一段，即梁詩正題跋左側---巍巍主山起的一小段畫面，放給學生欣賞。挑選圖的段落時，只覺得很難挑，整幅畫似乎沒有重點處，視覺總想逸出畫面、往左右延伸出去，筆意綿延不絕、富有連貫性。
這幅畫曾讓一些人魂牽夢縈：同是畫家的沈周，得而復失此畫，只好憑印象自己再畫一張留存；清初收藏家吳問卿愛之如命，臨終前要家人把〈富春山居圖〉一起陪葬火化，幸好他姪兒把畫搶救出來，但畫也燒成兩段，即今所傳的〈剩山圖〉與〈無用師卷〉，不過在故宮看原作時，已經過後人完美的修補裱綴，不見灼燒痕跡。把仿作〈子明卷〉當寶貝、看走眼的乾隆皇帝，也把此畫常放在身邊，出巡都隨身攜帶，並在卷上題詩五十餘篇。〈富春山居圖〉的命運如此多舛，怪不得被稱作「畫中蘭亭」。只是〈蘭亭序〉隨葬而佚，〈富春山居圖〉雖被火紋身，後人至少還得睹真跡。
我排隊大約排了二十多分鐘。有幾位大陸男女排在我後頭，講話嗓門洪亮，側聽他們的對話，讓我在等候中不至於無聊。其中一男子是台灣領隊，其它人我猜是浙江的高幹與眷屬吧，因為那台灣領隊稱呼領頭的男子為「領導」，還說有人前一天打電話來特別交代他好好招呼眼前這群貴客。也因這群貴客，排隊時，故宮的志工還特地來到我們眼前解說畫作的一些來歷狀況，很是熱鬧。
等真正走到畫作面前時，先印入眼簾的是從大陸浙江博物館借展的〈剩山圖〉，寬51公分，高32公分，短短一幅，筆觸並不細緻，墨色也因水漬模糊，畫作狀況不佳，令我很是失望與疑惑。後來才知，這幅畫被燒得較為嚴重，可能有被水潑濕，也經後人補筆不少。
〈剩山圖〉與〈無用師卷〉後來各自流落他方，〈剩山圖〉被輾轉賣到清末一位有名的鑑賞大師吳湖帆手上，才被鑑定為黃公望真跡，最後捐給浙江博物館收藏。〈無用師卷〉則為乾隆皇帝納藏，輾轉來台，由台北故宮收藏。
接著走到〈無用師卷〉面前，這橫式手卷十分長，寬637公分，保存狀況還不錯，筆法較為清晰，畫幅後段有超大一片留白，整體素淡到不行，讓我很是驚訝，這幅畫一點也不搶眼，令人難以一見驚豔。
因為排隊人潮眾多，也有人管制，一旦走過就被人潮推擠，無法再回頭細細品味，除非重新排隊再等20分鐘，方可一睹畫作。〈剩山圖〉與〈無用師卷〉前（右）段的我走看得太快，印象已淡。當全幅畫卷快要走完時，我刻意滯留在〈無用師卷〉左段作品前，希望可以留多一些視覺印象，此時我能看到的多是大片沙岸與留白、群山墨塊層層遠去，一片蕭然景致，令我默然而立。
卷末題有黃公望的書法，風流俊逸，倒叫人流連忘返。
同一展室也展出了沈周摹仿的〈富春山居圖〉，這幅畫與黃公望的畫風差異極大，因為沈周是憑著記憶而繪製，久未見原作，用筆與畫風也迥異，濕氣氤氳，山石立體，這應該屬於沈周的個人風格吧？
這展最令人振奮的是，同時展出了引起真偽論辯的〈子明卷〉仿作，讓觀眾可以進行真假差異比較。〈子明卷〉畫得相當好，乾隆皇帝認為這幅畫才是真跡，在上頭題滿了詩句並蓋章，密密麻麻，看得我頭皮發麻，全然看不出原作品的留白佈局之美，甚至連山肚上的空白處都題詩，真是太佩服乾隆的「假仙」了！
黃公望畫風師承趙孟頫，上追董源、巨然，這展覽也展出了趙孟頫的〈鵲華秋色圖〉，令我非常開心！這幅畫設色秀麗，構圖簡潔鮮明，林木姿態生動細緻，山景意象明確，很適合介紹給學生認識國畫。可惜的是，上面題了不少詩句，使得留白處被破壞了。
五代董源的〈龍宿郊民圖〉、巨然〈蕭翼賺蘭亭圖〉這兩幅畫，不知是否因為年代久遠，整幅畫泛黃嚴重，展示燈光又弱，已看不清畫作全貌，反而要看導覽影片內的作品畫面、或照片放大版才能看得清楚，看來這兩幅畫都已行將就木了，可惜可惜...
現場也展出後代一些受黃公望影響的畫作，像倪瓚的〈六君子圖〉、〈容膝齋圖〉，畫面構圖都簡單乾淨，以乾筆皴擦，大量的留白空間。我向來喜歡倪瓚、弘仁的簡潔風，便覺得頗有看頭。
離開故宮前，到禮品店買了一本蔣勳的導賞書，以及富春山居的不織布滑鼠墊。原本想買複製畫作，但價格不斐，竟然高達三萬多大洋，另有一複製小卷，色澤不錯，可惜只有畫作的其中一段，而無全貌，竟也要價一千五。
PS-I：大陸有一個富春山居度假村的網站，視覺做得很棒，主選單的動畫，把層疊山景立體化，山嵐緩緩流敞，游標移到不同位置會對應改變視角，頗得畫境。
PS-II：故宮官網可放大欣賞許多展出作品圖片。
寧靜、自然、淡泊、平實、沈潛、蕭瑟、悠遠......一眼望不盡、看不透
山非高聳入雲，河非驚濤裂岸，樹非蓊蓊鬱鬱，草非隨風昂揚。
該是不求名利、與世無爭的人，才會欣賞的樸實無華境界。
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上週末到故宮看富春山居合璧展。
早耳聞看展大排長龍，一向不愛往人潮擠的我，仍沖著緣份而來。
我因工作與張光賓的水墨畫共處過一段時光。
張光賓八十歲時捨去色彩，用超人的創作力與耐力，以濃重墨色與乾渴筆法，綿綿密密，一點一點仔細皴擦胸中塊壘山水，九十五歲創作出氣勢驚人的直式長卷，其傳統水墨神韻直逼現代抽象畫作精神！不知這垂垂老者是如何得獲這般意志力？
張光賓是國內對〈富春山居圖〉書畫研究最透徹的學者，他解決了一場激烈的學界真偽論辯，將〈無用師卷〉判定為真跡。〈富春山居圖〉應該對他的創作影響不小吧？
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午飯後氣神憊懶，汽車先停靠在故宮山邊，小睡養神，半小時後被落雷驚醒，冒著大雨，快步至館中，儘管褲管被打溼微寒，仍打起精神想一睹名畫風采。服務人員說大約要排隊40分鐘才看得到畫作，我先晃去多媒體虛擬實境展，看著燈箱放大版的〈富春山居圖〉，水墨筆觸與富春山實景交錯出現，虛擬河水悠悠流淌。
〈富春山居圖〉是一橫式長卷。我之前在備課時，曾在故宮網站抓下全幅圖卷。但限於電腦投影的長寬比例，我只擷取其中一段，即梁詩正題跋左側---巍巍主山起的一小段畫面，放給學生欣賞。挑選圖的段落時，只覺得很難挑，整幅畫似乎沒有重點處，視覺總想逸出畫面、往左右延伸出去，筆意綿延不絕、富有連貫性。
這幅畫曾讓一些人魂牽夢縈：同是畫家的沈周，得而復失此畫，只好憑印象自己再畫一張留存；清初收藏家吳問卿愛之如命，臨終前要家人把〈富春山居圖〉一起陪葬火化，幸好他姪兒把畫搶救出來，但畫也燒成兩段，即今所傳的〈剩山圖〉與〈無用師卷〉，不過在故宮看原作時，已經過後人完美的修補裱綴，不見灼燒痕跡。把仿作〈子明卷〉當寶貝、看走眼的乾隆皇帝，也把此畫常放在身邊，出巡都隨身攜帶，並在卷上題詩五十餘篇。〈富春山居圖〉的命運如此多舛，怪不得被稱作「畫中蘭亭」。只是〈蘭亭序〉隨葬而佚，〈富春山居圖〉雖被火紋身，後人至少還得睹真跡。
我排隊大約排了二十多分鐘。有幾位大陸男女排在我後頭，講話嗓門洪亮，側聽他們的對話，讓我在等候中不至於無聊。其中一男子是台灣領隊，其它人我猜是浙江的高幹與眷屬吧，因為那台灣領隊稱呼領頭的男子為「領導」，還說有人前一天打電話來特別交代他好好招呼眼前這群貴客。也因這群貴客，排隊時，故宮的志工還特地來到我們眼前解說畫作的一些來歷狀況，很是熱鬧。
等真正走到畫作面前時，先印入眼簾的是從大陸浙江博物館借展的〈剩山圖〉，寬51公分，高32公分，短短一幅，筆觸並不細緻，墨色也因水漬模糊，畫作狀況不佳，令我很是失望與疑惑。後來才知，這幅畫被燒得較為嚴重，可能有被水潑濕，也經後人補筆不少。
〈剩山圖〉與〈無用師卷〉後來各自流落他方，〈剩山圖〉被輾轉賣到清末一位有名的鑑賞大師吳湖帆手上，才被鑑定為黃公望真跡，最後捐給浙江博物館收藏。〈無用師卷〉則為乾隆皇帝納藏，輾轉來台，由台北故宮收藏。
接著走到〈無用師卷〉面前，這橫式手卷十分長，寬637公分，保存狀況還不錯，筆法較為清晰，畫幅後段有超大一片留白，整體素淡到不行，讓我很是驚訝，這幅畫一點也不搶眼，令人難以一見驚豔。
因為排隊人潮眾多，也有人管制，一旦走過就被人潮推擠，無法再回頭細細品味，除非重新排隊再等20分鐘，方可一睹畫作。〈剩山圖〉與〈無用師卷〉前（右）段的我走看得太快，印象已淡。當全幅畫卷快要走完時，我刻意滯留在〈無用師卷〉左段作品前，希望可以留多一些視覺印象，此時我能看到的多是大片沙岸與留白、群山墨塊層層遠去，一片蕭然景致，令我默然而立。
卷末題有黃公望的書法，風流俊逸，倒叫人流連忘返。
同一展室也展出了沈周摹仿的〈富春山居圖〉，這幅畫與黃公望的畫風差異極大，因為沈周是憑著記憶而繪製，久未見原作，用筆與畫風也迥異，濕氣氤氳，山石立體，這應該屬於沈周的個人風格吧？
這展最令人振奮的是，同時展出了引起真偽論辯的〈子明卷〉仿作，讓觀眾可以進行真假差異比較。〈子明卷〉畫得相當好，乾隆皇帝認為這幅畫才是真跡，在上頭題滿了詩句並蓋章，密密麻麻，看得我頭皮發麻，全然看不出原作品的留白佈局之美，甚至連山肚上的空白處都題詩，真是太佩服乾隆的「假仙」了！
黃公望畫風師承趙孟頫，上追董源、巨然，這展覽也展出了趙孟頫的〈鵲華秋色圖〉，令我非常開心！這幅畫設色秀麗，構圖簡潔鮮明，林木姿態生動細緻，山景意象明確，很適合介紹給學生認識國畫。可惜的是，上面題了不少詩句，使得留白處被破壞了。
五代董源的〈龍宿郊民圖〉、巨然〈蕭翼賺蘭亭圖〉這兩幅畫，不知是否因為年代久遠，整幅畫泛黃嚴重，展示燈光又弱，已看不清畫作全貌，反而要看導覽影片內的作品畫面、或照片放大版才能看得清楚，看來這兩幅畫都已行將就木了，可惜可惜...
現場也展出後代一些受黃公望影響的畫作，像倪瓚的〈六君子圖〉、〈容膝齋圖〉，畫面構圖都簡單乾淨，以乾筆皴擦，大量的留白空間。我向來喜歡倪瓚、弘仁的簡潔風，便覺得頗有看頭。
離開故宮前，到禮品店買了一本蔣勳的導賞書，以及富春山居的不織布滑鼠墊。原本想買複製畫作，但價格不斐，竟然高達三萬多大洋，另有一複製小卷，色澤不錯，可惜只有畫作的其中一段，而無全貌，竟也要價一千五。
PS-I：大陸有一個富春山居度假村的網站，視覺做得很棒，主選單的動畫，把層疊山景立體化，山嵐緩緩流敞，游標移到不同位置會對應改變視角，頗得畫境。
PS-II：故宮官網可放大欣賞許多展出作品圖片。
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