北美館於90年2月3日至3月18日舉辦【內象--羅睿琳個展】，展出羅睿琳從台南藝術學院造形藝術研究所時期，到接受教育部補助去法國進駐藝術村前後約三年餘的創作成果。
羅睿琳的畫相當富有視覺上的魅力，不管是她那飽滿迷人的圓，或是深淺有致的背景，即使是採用單一造型元素---圓，來鋪陳所有的作品，卻發展成各種意想不到由線條與色塊組合成的圓。造型看似單純，但餘韻無窮，畫面中留給人無限想像空間。各種線條所建構出的圓，包括早期用極細線條密密編織出，由中心點發散或收縮的圓，線條有時明顯有時被炫眼的背景白光所覆蓋。包括後期的同心圓，也是用類似細線密密包裹，以及線條漩渦狀放射出去或收縮進來的圓。
她早期的《安住》系列，從某個定點慢慢放射出去的線條，線條略呈圓弧狀，彼此之間有密切的合作性，因此那圓就轉變成為一種能量磁場，產生會吸住什麼或是排斥什麼能量的效應。羅睿琳並且在背景渲染出一塊隱隱發光的白色塊，也是因為這背景的白色塊才襯托出前景圓的某部份，因此那圓與周圍的黑白空間產生微妙互動的相對關係。
舉她那幅得了台北美術獎的作品《安住-14》來說，巨大向上放射的圓，有著一股由內膨脹向外的能量，這碩大感逼迫著下方的空間，形成相當緊張的壓迫感，像是被繃緊、包裹起來的核心力量。她早期的安住系列每幅作品都非常迷人，有如深海水母發光漂浮在某個暗黑的水域，透明而纖細，迷濛而隱約流轉出內在光華。
羅睿琳所採用的襯托或鋪陳手法，都包裹在一種微暗漸層式渲染中，表現的基調相當一致，系列作品彼此間的關連性強，因而產生一種纖細微妙而類似內在花華的視覺美感，塑造出她作品中的迷人魅力。
同樣是圓，羅睿琳發展出各式各樣的美感，在在令人驚嘆，令人不禁想問，探尋內心世界的過程是否真可如這畫之美？讓人無比嚮往。
藝術家所創造出的想像空間也無比寬廣，可以激發出各種有趣的聯想。這些圓似乎會軟化人心，令人想隨著畫裡頭的能量去感受那鼓漲均勻的優雅形式，如同《安住-9》可聯想到西洋貴婦人裡面所穿戴的蓬蓬裙，而《安住-11》可聯想到橘子，甚至可以是被剝了外皮的橘子。
比較起來，她從台南藝術學院畢業之後創作的作品，比較欠缺了《安住》系列的迷人魅力，雖然承續著相同的造型元素--圓。在「彼-此」系列裡兩個圓並列，嘗試一明一暗之類的對比關係，此時圓變成了同心圓，恍若指紋般細線堆成的同心圓。
後期系列所使用的圓幾乎都是同心圓，或由中心漩渦狀旋出的圓， 甚至有七彩鮮明的彎曲狀線條橫切出現， 打破了她一貫的黑白清淡味道。
跟《安住》系列的圓比較下來，前者細緻典雅，後者較粗獷莽撞。
較能維持那細緻之美的系列，像《此岸／彼岸》，開始探討線條圓和背景光源的關係，重疊或分離，像是尋求過渡的可能性，逐漸偏離本心向外探尋。
或許藝術家想要達到另一個層次境界，試著讓自己遷移的過程，也或許是羅睿琳獨身旅居在外，開始思索與故鄉台灣的關係。
圖為羅睿琳《安住8》，水墨紙本，1998，140*75cm
羅睿琳的畫相當富有視覺上的魅力，不管是她那飽滿迷人的圓，或是深淺有致的背景，即使是採用單一造型元素---圓，來鋪陳所有的作品，卻發展成各種意想不到由線條與色塊組合成的圓。造型看似單純，但餘韻無窮，畫面中留給人無限想像空間。各種線條所建構出的圓，包括早期用極細線條密密編織出，由中心點發散或收縮的圓，線條有時明顯有時被炫眼的背景白光所覆蓋。包括後期的同心圓，也是用類似細線密密包裹，以及線條漩渦狀放射出去或收縮進來的圓。
她早期的《安住》系列，從某個定點慢慢放射出去的線條，線條略呈圓弧狀，彼此之間有密切的合作性，因此那圓就轉變成為一種能量磁場，產生會吸住什麼或是排斥什麼能量的效應。羅睿琳並且在背景渲染出一塊隱隱發光的白色塊，也是因為這背景的白色塊才襯托出前景圓的某部份，因此那圓與周圍的黑白空間產生微妙互動的相對關係。
舉她那幅得了台北美術獎的作品《安住-14》來說，巨大向上放射的圓，有著一股由內膨脹向外的能量，這碩大感逼迫著下方的空間，形成相當緊張的壓迫感，像是被繃緊、包裹起來的核心力量。她早期的安住系列每幅作品都非常迷人，有如深海水母發光漂浮在某個暗黑的水域，透明而纖細，迷濛而隱約流轉出內在光華。
羅睿琳所採用的襯托或鋪陳手法，都包裹在一種微暗漸層式渲染中，表現的基調相當一致，系列作品彼此間的關連性強，因而產生一種纖細微妙而類似內在花華的視覺美感，塑造出她作品中的迷人魅力。
同樣是圓，羅睿琳發展出各式各樣的美感，在在令人驚嘆，令人不禁想問，探尋內心世界的過程是否真可如這畫之美？讓人無比嚮往。
藝術家所創造出的想像空間也無比寬廣，可以激發出各種有趣的聯想。這些圓似乎會軟化人心，令人想隨著畫裡頭的能量去感受那鼓漲均勻的優雅形式，如同《安住-9》可聯想到西洋貴婦人裡面所穿戴的蓬蓬裙，而《安住-11》可聯想到橘子，甚至可以是被剝了外皮的橘子。
比較起來，她從台南藝術學院畢業之後創作的作品，比較欠缺了《安住》系列的迷人魅力，雖然承續著相同的造型元素--圓。在「彼-此」系列裡兩個圓並列，嘗試一明一暗之類的對比關係，此時圓變成了同心圓，恍若指紋般細線堆成的同心圓。
後期系列所使用的圓幾乎都是同心圓，或由中心漩渦狀旋出的圓， 甚至有七彩鮮明的彎曲狀線條橫切出現， 打破了她一貫的黑白清淡味道。
跟《安住》系列的圓比較下來，前者細緻典雅，後者較粗獷莽撞。
較能維持那細緻之美的系列，像《此岸／彼岸》，開始探討線條圓和背景光源的關係，重疊或分離，像是尋求過渡的可能性，逐漸偏離本心向外探尋。
或許藝術家想要達到另一個層次境界，試著讓自己遷移的過程，也或許是羅睿琳獨身旅居在外，開始思索與故鄉台灣的關係。
圖為羅睿琳《安住8》，水墨紙本，1998，140*75cm
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